{"id":931,"date":"2019-04-03T15:36:50","date_gmt":"2019-04-03T14:36:50","guid":{"rendered":"http:\/\/mekons.de\/news\/?p=931"},"modified":"2021-08-19T19:59:23","modified_gmt":"2021-08-19T18:59:23","slug":"taz-review","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mekons.de\/news\/?p=931","title":{"rendered":"taz review"},"content":{"rendered":"

Mit Arthur Rimbaud in der W\u00fcste<\/a><\/h2>\n

Die Mekons, Helden des britischen Postpunk, ver\u00f6ffentlichen ein neues Album, \u201eDeserted\u201c, und kommen damit auf Tour<\/p>\n

\u201eIn the Desert\u201c zeichnet eine vom Krieg verw\u00fcstete Landschaft<\/strong><\/p>\n

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Von Robert Mie\u00dfner<\/strong><\/p>\n

Das Lieblingsinstrument der Klapperschlange ist und bleibt die Stromgitarre. Wie das klingt, l\u00e4sst sich in den ersten 15 Sekunden von \u201eDeserted\u201c, dem neuen Studioalbum der britisch-amerikanischen Punkband Mekons, h\u00f6ren: Von W\u00fcstensonne tr\u00e4ge, gemein und zielsicher schleicht sich ein Gitarrenfeedback an und ruft ein Rockensemble in full swing mit einer vehementen Violine auf den Plan.<\/p>\n

\u201eLawrence of \u00adCalifornia\u201c hei\u00dft der Song, und genau dort, in der Joshua-Tree-W\u00fcste, haben die Mekons ihr erstes Werk seit acht Jahren eingespielt. \u201eLawrence of California\u201c hat alles, was einen Hit ausmacht, und wird trotzdem seine Schwierigkeiten im Fr\u00fchst\u00fccksradio haben: Denn die Mekons haben dem St\u00fcck eine fast anderthalbmin\u00fctige instrumentale Coda verpasst, auf der sie die anf\u00e4ngliche Hitze behutsam runterk\u00f6cheln lassen. Ganz langsam verabschiedet sich das Schlagzeug, bis nur noch die Klangschlieren der Saiteninstrumente durch den Raum wehen.<\/p>\n

In welchem Film sind wir hier? Als die Mekons im mythenumwobenen Punkjahr 1977 im nordenglischen Leeds anfingen, teilten sie sich den Probenraum und das Equipment mit den Funkmarxisten der Gang of Four. Sie waren, schreibt Simon Reynolds, eine anarchische Truppe, \u201eeine, die eigentlich keinerlei Erfolg h\u00e4tte haben d\u00fcrfen\u201c. Ob bewusst oder unbewusst setzten die Mekons dem Politpunk ihrer Tage, der auch immer etwas Machohaftes hatte, eine Alltagssensibilit\u00e4t entgegen: \u201eNever Been in a Riot\u201c nannten sie ihre Deb\u00fctsingle.<\/p>\n

Dabei sollten es die Mekons sein, die 1985 mit \u201eFear and Whiskey\u201c ein Album vorlegten, dessen dystopische T\u00f6nung auf den im Vorjahr begonnenen britischen Bergarbeiterstreik verwies. Ein Arbeitskampf, zu dessen Unterst\u00fctzung sich die damals bereits stillgelegte Band noch einmal zusammengefunden hatte. Sally Timms und Jon Langford sind Ende der Achtziger in die USA ausgewandert, die Mekons hatten begonnen, Folk- und Countryelemente in ihren Sound einzubauen und mit linken Inhalten zu kreuzen.<\/p>\n

Dieser beherzte Kunstgriff ist es auch, der nun \u201eDeserted\u201c ausmacht: Die aktuelle Besetzung der Mekons spielt fast schon klassisch zu nennende Balladen, \u201eHarar 1883\u201c zum Beispiel, einen Song \u00fcber Arthur Rimbaud, ein Portr\u00e4t des Dichters in dem Moment, da er die Literatur an den Nagel geh\u00e4ngt hatte und als Handlungsreisender in \u00c4thiopien und Somalia unterwegs war. Im Booklet des Albums steht \u00fcber dem Text noch eine \u00dcberschrift: \u201eParched Dry Couplets\u201c, verdorrte Reime. Dass Rimbaud einer gewesen sein mag, der die W\u00fcste bereits in sich trug, bevor er sie bereiste, ist fast schon zu naheliegend.<\/p>\n

\u201eDeserted\u201c hat filmische Qualit\u00e4ten, ist ein Album von R\u00e4umen, die als offene getr\u00e4umt werden: die W\u00fcste, das Meer, die Sterne. Doch die Zufluchten erweisen sich als zugestellt. Das Herzst\u00fcck des Albums, \u201eIn the Desert\u201c, zeichnet eine vom Krieg verw\u00fcstete Landschaft, Bush und Blair treten auf. \u201eWeimar Vending Machine\u201c bringt Iggy Pop ins Spiel, wie er aus einem Westberliner Snackautomaten ein Sandwich zu ziehen versucht. Er erh\u00e4lt ein P\u00e4ckchen voller Sand. Sp\u00e4testens wenn Sally Timms das traurige Finale \u201eAfter the Rain\u201c singt, \u201eCome back, come back later\u201c, wird deutlich: Der Schwung, mit dem \u201eDeserted\u201c einsetzt, ist weniger Ausgelassenheit als Zorn. Vorher, in \u201eAndromeda\u201c, dem retardierenden Moment des Albums, hei\u00dft es: \u201eThe dirt doesn\u2019t care.\u201c So wird es sein; der Schmutz, er schert sich einen Dreck.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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