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Monatsarchiv für August 2013

Aug 08 2013

Delia Green - Delia, Delia’s Gone

Autor: nobby. Abgelegt unter Allgemein

Ein Special zu meiner Roots-Sendung  am 20. August 2013

Delia Green wurde wahrscheinlich 1886 geboren und später gewiss am ersten Weihnachtsfeiertag getötet. Ein kurzes Leben, das durch Mord endete und doch Inspiration für zwei Songs wurde.
Die Geschichte ist ähnlich der von Frankie und Johnny, auch Frankie war eine afro-amerikanische Prostituierte, die allerdings 10 Jahre älter wurde. Auch hat sie ihn erschossen - im Fall von Delia war es umgekehrt: Am 25.12. wurde sie von dem 15-jährigen Mose Houston in einem kleinen Ort bei Savannah in Goeorgia erschossen. Angeblich hatte sie ihn  ’son of a bitch’ genannt, was die schon länger andauernde sexuelle Beziehung beendete und wohl zu einseitig beschreibt. Mose starb 27 Jahre später als freier aber nicht gesetzestreuer Mann in New York City.

Eine ausführliche Darstellung des tatsächlichen Zusammenhangs findet sich hier:
http://www.princeton.edu/~paw/web_exclusives/plus/plus_012605wilentz.html

Die erste Liveversion ist wahrscheinlich die von Blind Willie McTell. Schon diese Version weicht deutlich von der Begebenheit ab.
Hier eine der unterschiedlichen Textversionen, die der von McTell Version entspricht:

Delia was a gambler, gambled all around

She was a gambling girl, she laid her money down.

She’s all I got is gone.

Delia’s dear ol’ mother took a trip out West

When she returned, little Delia hadd gone to rest.

She’s all I got is gone.

Delia’s mother weeped, Delia’s father moaned

Wouldn’t have hurt so bad if that child died at home.

She’s all I got is gone.

Delia, Delia, how can it be?

You say you love them rounders and don’t love me.

She’s all I got is gone.

Kenny, he’s in a barroom, drinking from a silver cup.

Delia, she’s in the graveyard, and may not never wake up.

She’s all I got is gone.

Rubber-tired buggy, double-seated hack,

Takin’ Delia to the cemetery, but failed to bring her back

She’s all I got is gone.

Delia, oh, Delia! Poor girl, she’s gone

Oh, how I hate that she left me all alone.

She’s all I got is gone.

Judge said to Kenny, “What’s the fuss about?”

“On account of the gamblers tryin’ to drive me out.”

She’s all I got is gone.

Kenny said to the Judge, “What may be my fine?”

“I done told you, poor boy, you got ninety-nine.”

She’s all I got is gone.

High upon the housetops, high as I can see.

Looking at them rounders, looking out for me.

She’s all I got is gone.

Kenny lookin’ high, Kenny lookin’ low,

Shot poor Delia with that hateful .44

She’s all I got is gone.

Der Text spricht zwar von Kenny (Mose Spitzname war Cutty), aber das Gespräch mit dem Richter ist anscheinend korrekt.
Bei Youtube findet sich die folgende Verson mit Blind Willie McTell von 1933:

Robert Winslow Gordon hat den Song 1928 der Library of Congress gemeldet, aber schon 1910 tauchte in South Carolina eine Version auf, die Johnny Cashs Version ähnelt, in welcher der Mörder sich nach der Tat grämt, ganz anders als in der Realität.

Delia’s Gone:

Delia, oh, Delia Delia all my life
If I hadn’t have shot poor
Delia I’d have had her for my wife
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

I went up to Memphis
And I met Delia there Found her in her parlor
And I tied to her chair
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

She was low down and trifling
And she was cold and mean
Kind of evil make me want to Grab my sub machine
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

First time I shot her I shot her in the side
Hard to watch her suffer
But with the second shot she died
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

But jailer, oh, jailer Jailer,
I can’t sleep ‘Cause all around my bedside
I hear the patter of Delia’s feet
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

So if you woman’s devilish
You can let her run
Or you can bring her down and do her
Like Delia got done
Delia’s gone, one more round Delia’s gone

Bei beiden Liedern handelt es sich nicht um eine Mörderballade sonder mehr um eine Gerichtsballade: Was geschieht mit dem Täter. Das Motiv wird angedeutet: ‘cold and mean’ bei Cash und Streit beim Pokern bei McTell. Die ursprünge Motivlage und das Alter der beiden spielen keine Rolle. Tatsächlich geht es mehr um den Täter: kaltschnäuzig (wie in der Realität) bedauern sie ihr Tat nicht wirklich. Kenny (Mose) ist ziemlich hartgesotten und wird nach 13 Jahren aus dem Knast entassen. Der Ich-Erzähler bei Cash bedauert nicht Celias Tod sondern die Tatsache, dass er sich im Knast nicht besonders wohl fühlt. Dazu passt noch besser das Video, dass Regisseur Anton Corbijn zu dem Song drehte. Die schwarze Vierzehnjährige ist hier gespielt von dem magersüchtigen Modell Kate Moss, die wohl eher das Bild der Kind-Frau erfüllt als Delia Green. Noch stärker abweichend ist der Mörder dargestellt, ein alter Johnny Cash gibt der Nachwelt den Rat, eine unangenehme Frau lieber laufen zu lassen als sie umzubringen: das bringt nur Ärger.

Eine Biographie über den erwähnten Robert Winslow:

Debora Kodish: Good Friends and Bad Enemies: Robert Winslow Gordon and the Study of American Folksong

Playlist meiner Sendung zu dem Thema:

Bob Dylan: Delia (World’s gone wrong)
Cordelia’s Dad: Delia (How can I sleep)
David Johansen: Delia (& the Harry Smiths)
Elisabeth Cotten: Delia (Shake Sugaree)
Overlanders: Delia’s gone (PYE Anthology)
Johnny CASH: Delia’s done
Blind Willie McTell: Statesboro Blues (The early years)

Zu der Frage, warum dieser Vorgang so breit in den Medien verhandelt wurde, muss man sagen, dass Morde zwischen Schwarzen und Weißen damals die Öffentlichkeit massiv erregten. Hier ist der Mörder ebenfalls Afro-Amerikaner, sonst wäre die Affäre sicher noch spektakulärer verlaufen. Vier jahre später ermordeten zwei Schwarze eine weiße Famile, was zu vielen Sensationsstories führte. die beiden Täter wurden verurteilt und hingerichtet. Darüber hinaus führte dieser Fall zu zahlreichen Anschlägen von weißen Rassisten auf Schwarze. Dies führte zu einem wahren Exodus von Schwarzen aus Statesboro. In den Songs spielte die Rassenfrage keine Rolle. Wg. des Zusammenhangs hab ich noch den Statsboro Song von Blind Willie McTell in meiner Sendung gespielt.

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Aug 03 2013

El Paso - ein Roots (Radio) Special

Autor: nobby. Abgelegt unter Allgemein

Seit über 10 Jahren machte ich auch Radio. Hier einige Gedanken zu meiner Sendung am 23.Juli.

Marty Robbins: El Paso

01. Gourds: El Paso (Bolsa de agua)

El Paso hat heute mit seinem Umland zusamen ca. 800.000 Einwohner, und die Stadt ist noch jung. Im 19. Jahrhundert stand die Region unter dem Einfluss der drei Gruppen: Mexikaner, Indianern und den weißen Nordamerikanern. Eine Siedlung auf Coons’ Ranch mit dem Namen Franklin wurde zur Keimzelle des heutigen El Paso.

Die Gourds besingen El Paso, der Erzähler ist ein wenig durch den Wind und möchte zu seinem Mädchen nach El Paso. Er bewegt sich also in Gegenrichtung zu Marty Robbins Erzähler, der gefühlte 100 Jahre vorher unterwegs war.

Flooded roads
out of town
Call and telephone lines are down
I call
and the lines are down
Retarded girl oh’ she slurs
Tornadoes out on the desert sir
Tornadoes out on the desert
and were I’m going to:
El Paso I’m going to,
El Paso I’m going to
Chicken blood
on my pants
My Hands are shaky and pillow is damp
My Hands are shaky and pillow is damp ooh
Cigarette
on a rumble seat
Drive all day got nothing to eat
I’m Drivin all day got nothing to get me to were I’m going to:
El Paso I’m going to,
El Paso I’m going tooo….
Look out
Juarez
I gonna dance with the Strawberry girl
I don’t dance with Strawberry girls
Green shirt
muddy shoes
Waiting on the bus to get me through
I’m waiting on the bus to get me to were I’m going to:
El Paso I’m going to,
El Paso I’m going to
El Paso I’m going to (5x)

02. Pedro Infante y Javier Solis: Las mananitas

Marty Robbins nennt El Paso einen Cowboysong und will ihn damit abgrenzen von ‘Country & Western’. Ob er wirklich so viel Ähnlichkeit mit den typischen Cowboysongs der Sons of the Pioneers hat, ist noch die Frage, Viel mehr verdankt er der Form der mexikanischen Rancheras, wie sie von Pedro Infante und anderen gesungen werden. Dem Mädchen Felina dürfte der Walzer bekannt sein, es fehlen die Mariachi Trompten, aber zu denen später.

03. Marty Robbins: El Paso (Gunfighter ballads)
Out in the West Texas town of El Paso I fell in love with a Mexican girl Night-time would find me in Rosa’s cantina Music would play and Felina would whirl
Blacker than night were the eyes of Felina Wicked and evil while casting a spell My love was deep for this Mexican maiden I was in love but in vain, I could tell
One night a wild young cowboy came in Wild as the West Texas wind Dashing and daring A drink he was sharing With wicked Felina The girl that I loved
So in anger I Challenged his right for the love of this maiden Down went his hand for the gun that he wore My challenge was answered in less than a heart-beat The handsome young stranger lay dead on the floor
Just for a moment I stood there in silence Shocked by the foul evil deed I had done Many thoughts raced through my mind as I stood there I had but one chance and that was to run
Out through the back door of Rosa’s I ran Out where the horses were tied I caught a good one It looked like it could run Up on its back And away I did ride
Just as fast as I Could from the West Texas town of El Paso Out to the bad-lands of New Mexico
Back in El Paso my life would be worthless Everything’s gone in lifenothing is left It’s been so long since I’ve seen the young maiden My love is stronger than my fear of death
I saddled up and away I did go Riding alone in the dark Maybe tomorrow A bullet may find me Tonight nothing’s worse than this Pain in my heart
And at last here I Am on the hill overlooking El Paso I can see Rosa’s cantina below My love is strong and it pushes me onward Down off the hill to Felina I go
Off to my right I see five mounted cowboys Off to my left ride a dozen or more Shouting and shooting I can’t let them catch me I have to make it to Rosa’s back door
Something is dreadfully wrong for I feel A deep burning pain in my side Though I am trying To stay in the saddle I’m getting weary Unable to ride
But my love for Felina is strong and I rise where I’ve fallen Though I am weary I can’t stop to rest I see the white puff of smoke from the rifle I feel the bullet go deep in my chest
From out of nowhere Felina has found me Kissing my cheek as she kneels by my side Cradled by two loving arms that I’ll die for One little kiss and Felina, good-bye

Natürlich fällt auf, dass der Text elend lang ist für einen absoluten Smashhit 1960. Es ging Marty Robbins schon um die ganze Geschichte, der Held ist von zweifelhafter Moral, und dass Felina ‘wicked’ ist, erscheint nicht als eine wirkliche Entschuldigung. Robbins Held ist kein Gunfighter aus Leidenschaft. Er steht an der Spitze der nach Westen gerichteten Eroberung in den USA. Diese Welt ist gefährlich, leidenschaftlich und Tod und Eros kommen oft als Paar. An dieser Zivilationsgrenze fällt Robbins Held auf die falsche Seite. So war’s nun mal - damals.

04 Marty Robbins: Long Tall Sally

Eigentlich war Robins eher ein typischer Teeniestar, auch in direkter Konkuzenz zu Elvis Presley. ‘Singing the blues’ stand gegen ‘Hound Dog’, ‘Presleys ‘All shook up’ wurde von Robbins mit einigen Pophits beantwortet: ‘The story of my life’ und ‘Just married’.

05. Marty Robbins: San Angelo (Gunfighter ballads)

Das Album ‘Gunfighter ballads and rain songs’ wurde im April 1959 in Nashville aufgenommen. Musiker waren: Louis Dunn: dr, Bob Moore: bs, Jack Pruett: gt und Grady Martin: gt, das waren Leute aus Nashvilles A-Team.

Martins Gitarre ist sicher auch mitverantwortlich für den Erfolg des Songs, sie passt sich bei den verschiedenen Tracks der jeweiligen Stimmung an und in ‘El Paso’ ist sie wie eine zweite Stimme und gibt dem Song seine Leichtigkeit. Wie gesagt: Die Trompeten fehlen bei dem Hit, bei San Angelo sind sie dabei.

06. Grateful Dead: El Paso (May 1977)
07. Giant Sand: El Paso - Out on the weekend (Cover magazine)
08. Brothers Four: El Paso (2000 songbook)

Wie nicht anders zu erwarten ist die Version von Giant Sand  die unübliche, während vor alem die Brothers Four sich nicht zu weit ins Experimentelle vorwagen. Im gleichen Jahr hatten sie übrigens einen Hit mit dem Song ‘Greenfields’.

09. Ricky Nelson: Cindy Cindy (Rio Bravo)
10. Dean Martin: My rifle, my pony and me (Rio Bravo)
11. Deguello (Rio Bravo) Wayne: no mercy ffor the losers

John Lomax hat in senem Buch Cowboy songs and other frontier ballads die grundlegende Sammlung in dem Genre angelegt. Marty Robbins kannte die Songs auch aus seiner Familie heraus. Er hat auch durchaus einige dieser herkömmlichen songs veröffentlicht. El Paso ist jedoch anders. Er verdankt dem Genre der Cowboysongs nichts, sondern lehnt sich eher an die Stimmung der Western von John Ford und Howard Hawks an. Red River, Winchester 73 und Rio Bravo hatten keinen typischen Helden, diese waren ungewaschen, massiv verletzt, Alkoholiker oder einfach nur stur wie John Wayne. Die beiden Songs mit Nelson und Martin sind romantisch verklärend und passen eigentlich nicht in die Situation, in der sie jeweils gesungen werden. Sie sollen Mut machen, betonen, dass der Westen doch eigentlich ganz schön ist.

Deguello ist das spanische Wort für Halsabschneider. Die Outlaws, die John Wayns Stadt belagern, hängen in einer cantina ab und spielen dort ohne Unterbrechung diesen Song. Die Geschichte dahinter: Als die Truppen santa Anas das Fort Alamo belagern, spielen sie dieses Lied um die Moral der Verteidiger zu demoralisieren. John Wayne erklärt die Absicht so: No mercy for losers.

12. Tom Russell & Norwegian Wind Ensemble: Goodnight Juarez (Aztec Jazz)
13. Tom Russell & Norwegian Wind Ensemble:  Nina Simone (Aztec Jazz)

Die beiden letzten Songs stehen in keinem direkten Zusammenhang zu El Paso, sollen nur zeigen, wie die Musik auch heute noch wirkt, hier in einer Liveaufnahme mit Tom Russell und einem norwegischen (!!) Orchester.

Rio Bravo clips:

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